Le XIXème siècle a vu naître durant sa période romantique l’essor

de la musique à programme, une musique plus seulement pensée pour elle-même

mais guidée par des inspirations extra-musicales, empruntant à tous les arts.

; Crédits : CMA6

Au

cœur de cette époque figure le mythe de Faust, qui a considérablement abreuvé

la poésie et littérature germanique, avec des répercussions sur tous les grands

artistes du moment. Liszt, artiste romantique par excellence dans sa faculté à

mêler les genres et inspirations diverses, a puisé dans cette légende par bien

des manières. Il y a bien sûr la célèbre Mephisto Valse No 1, qui se réfère

directement au Faust de Nikolaus Lenau à travers un de ses épisodes, et donne

toute sa virtuosité à cet ultime antagoniste qu’est la figure du Diable. Et

l’on ne peut évoquer le mythe sans parler du Faust de Johann Wolfgang Goethe,

œuvre majeure, dont la présence semble planer sur la construction entière de la

Sonate en Si mineur, monument emblématique de la littérature pianistique du

XIXème. Si le compositeur n’a pas indiqué de référence directe, bon nombre

d’observateurs y ont observé par la suite des réminiscences du Faust. Le

programme nous permet également de parcourir un autre grand aspect de Franz

Liszt : celui de transcripteur. Évidemment pour les lieder de Schubert

avec une autre émanation de Faust à travers la figure du personnage de

Marguerite, mais également pour les opéras, et notamment ceux de Richard

Wagner, où l’on peut voir son Tannhäuser comme une continuité des thématiques

de Faust.